上周末去了上野公园的国立西洋美术馆，如愿以偿的看到了一小批莫奈，还有一小批罗丹。巴黎的罗丹博物馆只看花园的票价是比较便宜的，东京这里更帅一点，《地狱之门》(La Porte de l'Enfer)和《加莱义民》(Le Monument aux Bourgeois de Calais)都是放在门口随便看的。常设展部分的一楼门厅里摆了一个小号的《吻》(Le Baiser)，和巴黎的那个原始大小的相比感觉有些不同，挺好玩的，看来作品的大小对于观感还是挺有影响的。布展的格局当然影响就更明显了。罗丹博物馆把走路的人像(L'Homme Qui Marche)放在了一楼大厅，背后的落地窗透入的光线让静止的雕像有了马上就要动起来的感觉，胜过国立西洋美术馆把这个作品放在墙角。地狱之门的摆放环境两处相似，都是置于浅色的背景墙之前，作品正面留出了充分的空间供参观者观赏。不过国立西洋美术馆加莱义民的陈设要比罗丹博物馆更胜一筹，半人高的底座抬高了观赏者的视线，再加上正值秋天，秋叶的金黄色与青铜的暗绿色的对比更加强调了沉重和悲壮的感觉。
东京国立西洋美术馆的《地狱之门》
东京国立西洋美术馆的《加莱义民》
巴黎罗丹博物馆的《地狱之门》
巴黎罗丹博物馆的《走路的人》
东京国立西洋美术馆的《地狱之门》
东京国立西洋美术馆的《加莱义民》
巴黎罗丹博物馆的《地狱之门》
巴黎罗丹博物馆的《走路的人》
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